Aurora Ema Falcón May, nació en Chillán (Chile) en 1907. Hija mayor de Francisco Falcón, -un hacendado de avanzada edad, que falleció cuando ella aún era una niña-, y de Aurora May, quien al enviudar contrajo matrimonio con Armando Vidal, un compositor y pianista que decidió trasladar a toda la familia a Paris. Lola, -como fue apodada desde pequeña,- vivió gran parte de su juventud en la capital francesa de los locos años veinte, en plena época de transformaciones sociales, de creatividad artística y de emancipación femenina.
De vuelta en Chile, a comienzos de los años 30, se casó con el escritor Luis Enrique Délano, con quien partió hacia Madrid en 1934. En esa ciudad, y a raíz de la escasez económica con la que vivían, su marido inició su carrera como diplomático, lo que determinaría sus vidas marcadas por los constantes viajes alrededor del mundo. Fue en esa época que comenzó su afición fotográfica y que nació su primer y único hijo Enrique, -apodado “Poli” por Pablo Neruda, amigo íntimo de la familia que ejercía como cónsul en España, y con quien compartirían años más tarde ejerciendo la misma labor en México. Es en ese país donde Lola volcó su pasión fotográfica, siempre con su cámara al cuello.
Sin embargo es en Nueva York, a fines de los años 40, donde decidió profesionalizarse. Sus primeras clases las tomó con la destacada fotógrafa estadounidense Berenice Abbott y luego estudió con quien fuera su maestro, el fotógrafo alemán Josef Breitenbach. Desde esos años se podrían distinguir dos marcados estilos que perdurarían a lo largo de su trayectoria como fotógrafa: el retrato y la fotografía documental. En 1949, de vuelta en Santiago tras nueve años de ausencia, Lola Falcón expuso por primera vez sus fotografías en una galería central. Al poco tiempo instaló un estudio fotográfico en calle Merced. Sin embargo, su interés por documentar lo social siempre fue una de sus obsesiones. Así lo demuestran los registros de las primeras poblaciones “callampas” y su mirada hacia la marginalidad y la pobreza. Luego continuaría su mirada documental por distintos países de América, Europa, Asia y África.
En sus constantes viajes por el mundo, su ojo se centró principalmente en las personas, la ciudad, sus calles y monumentos, las formas abstractas y la naturaleza. Su cámara Rolleiflex colgada sobre su estómago le permitía tomar la foto sin dejar de mirar frontalmente al objetivo, característica de muchas de sus imágenes de calle. Sin embargo su sello, más que estilístico, se transmite en el contenido social y comprometido de sus imágenes. Lola Falcón fue una fotógrafa consciente del poder de la fotografía como documento y como huella.
Andrea Aguad
Aurora Ema Falcón May, was born in Chillán (Chile) in 1907. Eldest daughter of Francisco Falcón, -a landowner of advanced age, who died when she was still a girl-, and Aurora May, who whilst a widow married Armando Vidal , a composer and pianist who decided to move the whole family to Paris. Lola, as she was nicknamed since she was a child, lived a large part of her youth in the French capital of the Roaring 20s, at the height of social changes, artistic creativity and female emancipation.
Back in Chile, at the beginning of the 30s, she married the writer Luis Enrique Délano, with whom she left for Madrid in 1934. In that city, and as a result of the economic scarcity with which they lived, her husband began his career as diplomatic, which would determine their lives marked by constant travel around the world. It was at that time that she began her photographic hobby and that her first and only son, Enrique, was born. He was nicknamed "Poli" by Pablo Neruda, a close friend of the family who was a consul in Spain, and with whom they would share years later exercising the same work in Mexico. It is in that country where Lola turned her photographic passion, always with her camera attached to her neck.
However, it was in New York, at the end of the 1940s, that she decided to become professional. The first classes she took them with the prominent American photographer Berenice Abbott and then studied with whom was her teacher, the German photographer Josef Breitenbach. From those years we could distinguish two dominant styles that would last throughout her career as a photographer: portrait and documentary photography. In 1949, back in Santiago after nine years of absence, Lola Falcón exhibited her photographs for the first time in a central gallery. Soon she installed a photo studio on Merced Street. However, her interest in documenting the social was always one of her obsessions. This is demonstrated by the photographs of the first "callampas" populations and her point of view towards marginality and poverty. Then she would continue her documentary eye through different countries of America, Europe, Asia and Africa.
On her constant journeys around the world, her eye was focused mainly on people, the city, its streets and monuments, abstract forms and nature. Her Rolleiflex camera hanging over her stomach allowed her to take the picture while still looking frontally at the objective, characteristic of many of her street images. However, her stamp, more than stylistic, is portrayed in the social and committed content of her images. Lola Falcón was a photographer aware of the power of photography as a document and as a trace.
Andrea Aguad
Aurora Ema Falcón May, est née à Chillán (Chili) en 1907. Fille aînée de Francisco Falcón, - un propriétaire agricole d’âge avancé, qui mourut quand elle était encore enfant- et de Aurora May, qui se mariera une seconde fois avec Armando Vidal, un compositeur et pianiste qui décida de transférer toute la famille à Paris. Lola, -comme elle fut surnommée dès son enfance, - vécut une grande partie de sa jeunesse dans la capitale française des folles années 20, en pleine époque de transformations sociales, de créativité artistique et d’émancipation féminine.
De retour au Chili, au début des années 30, elle se marie avec l’écrivain Luis Enrique Délano, avec qui elle partira à Madrid en 1934. Dans cette ville, et à cause des difficultés économiques dans lesquelles ils vivaient, son mari commença sa carrière en tant que diplomate, ce qui déterminera leur vie qui sera marquée par des voyages permanents autour du monde. Ce fut à cette époque que commença sa passion pour la photographie et que naquit son premier et unique enfant Enrique, -surnommé «Poli » par Pablo Neruda, ami intime de la famille qui travaillait comme consul en Espagne, et avec qui ils partageront, des années plus tard, le même travail au Mexique. C’est dans ce pays que Lola se tourne vers sa passion de la photographie toujours avec sa caméra au cou.
Cependant c’est à New-York, à la fin des années 40, qu’elle décide de se professionnaliser. Ses premiers cours elle les prend avec l’éminente photographe américaine Bérénice Abbott puis elle étudiera avec celui qui fut son professeur, le photographe allemand Josef Breitenbach. À partir de ces années, il est possible de distinguer deux styles particuliers qui perdureront tout au long de son parcours de photographe : le portrait et la photographie documentaire. En 1949, de retour à Santiago après neuf ans d’absence, Lola Falcón exposera pour la première fois ses photos dans une galerie centrale. Peu de temps après elle installa un studio de photographie dans la rue Merced. Cependant, son intérêt pour illustrer le social fut toujours une de ses obsessions. Comme le démontre les archives des premières populations “callampas” (/vivant dans des bidonvilles) et son regard sur la marginalité et la pauvreté. Par la suite elle poursuivra sa vision documentaire dans différents pays d’Amérique, d’Europe, d’Asie et d’Afrique.
Durant ses voyages permanents à travers le monde, son œil se centre principalement sur les personnes, la ville, ses rues et monuments, les formes abstraites et la nature. Sa caméra Rolleiflex collée sur son estomac lui permettait de prendre la photo sans arrêter de regarder frontalement l’objectif, caractéristique de beaucoup de ses images de rue. Cependant sa signature, plus que stylistique, se reconnaît dans le contenu social et compromis de ses images. Lola Falcón était une photographe consciente du pouvoir de la photographie comme document et comme trace.
Andrea Aguad